Pancrazio Buciunì

Voce a cura di Giovanni Dall'Orto, liberamente modificabile.

Pancrazio Buciunì (1879-1963) detto "il Moro".

Pancrazio Buciunì (a volte scritto anche "Bucinì"; Taormina, 28 giugno 1879 - Taormina, 30 gennaio 1963), soprannominato "u Moru", è stato l'assistente principale del fotografo Wilhelm von Gloeden, e un fotografo di nudo maschile.

L'assistente di Gloeden

Non sono note le circostanze in cui Buciunì entrò al servizio di Gloeden, per il quale posò anche per alcune fotografie, non ancora identificate con certezza. Di sicuro era caratterizzato da una carnagione molto scura, che gli valse il soprannome di "Moro" ("nordafricano"), che i suoi figli e nipoti e pronipoti hanno ereditato a tutt'oggi, anche al femminile: "'a Moru".

Pancrazio era originario d'una famiglia di pescatori, ma secondo la memoria dei suoi discendenti la frequentazione pluridecennale con Gloeden gli aveva permesso di costruirsi una cultura, per l'epoca, rispettabile. Gloeden stesso lo aveva mandato a Catania per farlo studiare, pagandogli un corso di tecnica fotografica. Fra le altre cose Pancrazio sapeva stampare fotografie e usare gli apparecchi fotografici di Gloeden, e se la cavava col francese abbastanza da gestire i rapporti coi clienti stranieri. .

Si è spesso speculato su una possibile relazione fra l'adolescente Pancrazio e Gloeden ma, se pure è assai probabile che essa ci sia stata, viste le circostanze, si trattò d'un episodio transitorio, secondo la tradizione mediterranea, concluso il quale Buciunì restò sì nella vita del "barone fotografo" come principale collaboratore, ma sposandosi e generando quattro figlie e figli (i cui discendenti abitano ancora a Taormina). Inoltre, nella memoria orale Pancrazio viene descritto anche come intermediario/interprete fra Gloeden e i ragazzi del luogo: Gloeden se la cavava egregiamente con l'italiano standard, ma il dialetto taorminese era tutta un'altra storia.

Il ruolo di Buciunì nell'azienda di Gloeden fu insomma quello del "tuttofare" (spiccia faccenni) di fiducia: dalla cura del giardino e degli animali, fino al disbrigo degli affari quotidiani della casa e della ditta, ivi compreso l'aiuto nello studio fotografico e il rapporto coi clienti ordinari.
Zinaida Gippius parla nel 1899 d'un altro tuttofare di Gloeden, "Luigi" (la cui descrizione fisica non combacia con quella di Buciunì), in questi termini:

« Luigi è il braccio destro del barone. Si occupa della vita domestica e stampa le fotografie (ha d'altronde anche un assistente, Mino). L'aspetto esteriore di Luigi è straordinario. Quando guardi questo volto selvaggiamente stupendo con il naso corto, con le sopracciglia, che stranamente spiccano il volo - sembra di vedere un fauno vivo di tempi immemorabili. »

Un'altra descrizione, risalente al 1903, è però più esplicita sul ruolo di "facente funzioni" di Buciunì:

« In assenza del barone, fummo ricevuti da un giovane dagli occhi molto intelligenti che fece gli onori di casa e ci introdusse in una specie di salotto molto modesto. Alle pareti, studi, bozzetti e un pessimo ritratto maschile risalente a tempi ormai assai lontani, quando anche in Germania imperversava la cosiddetta pettinatura "alla Capoul”. "Il barone", ci dice il giovane assistente. "Ma", aggiunge in italiano, "ora non è più lo stesso". Dopodiché, ci mostra tutti gli album delle stampe che sono in vendita, e ci vende il proprio ritratto nel sommario costume che qui si adotta, molto volentieri, pare, per farsi fotografare e, con garbata attenzione, lo firma con il suo nome: “Pancrazio Buciunì”. Tutta Taormina deve essere passata davanti all'obbiettivo del barone de Gloeden. (...) Pancrazio ha convenuto, tuttavia, che i modelli più belli sono di Napoli.. »

Prima guerra mondiale

Lo scoppio della Grande Guerra marcò la fine della fase di maggior successo della carriera di Gloeden, che da quel momento in poi fu gradualmente dimenticato dal pubblico, che iniziava a considerare superata la sua concezione dell'arte, ed anche del nudo.

Durante la prima guerra mondiale, dato che Gloeden abbandonò l'Italia per evitare d'essere internato in un campo di concentramento per residenti nemici, fu a Buciunì (arruolato nella guardia costiera, di stanza a Taormina) che rimase affidata la casa e la cura degli animali, per dare notizia dei quali continuò a corrispondere con Gloeden tramite un comune amico in Svizzera.

La censura militare, insospettita dalle lettere che non solo parlavano del "corvo", del "tacchino" e del "cane", ma facevano spesso il nome di persone tutte di sesso maschile, pensò che si trattasse di nomi in codice, e mise sotto accusa il Moro per spionaggio e connivenza col nemico (un reato per cui era prevista la pena di morte). Fortunatamente le cose furono chiarite, ma non prima che Buciunì avesse trascorso tre mesi in carcere e fosse stato minacciato di fucilazione per tradimento.

Terminato il conflitto, Gloeden tornò nel 1919, con la sorella, a Taormina, e secondo la tradizione orale Buciunì sarebbe rimasto ininterrottamente al loro servizio fino alla morte di entrambi.

Erede di Gloeden

Timbro e sigla di Buciunì su una foto di Gloeden.

Alla scomparsa di Gloeden, avvenuta il 16 febbraio 1931, essendo stata venduta poco prima della morte la casa di proprietà (nella quale andò ad abitare per tre anni il barone von Stempel), a Pancrazio Buciunì rimase solo l'azienda fotografica, meno redditizia che ai suoi tempi d'oro. Del resto già da tempo (non si sa da che anno) le foto di Gloeden riportavano il timbro: "Pancrazio Buciunì Moro - già Wilhelm von Gloeden".

Il lascito non fu formalizzato per testamento, ma avvenne grazie alla rinuncia della sorellastra e unica erede legale di Gloeden, Frieda von Hammerstein, alla ditta fotografica del defunto. Ci è rimasta la lettera, dell'ottobre 1931, in cui costei dichiarò a Buciunì:

« Signor Pancrazio Moro, per i Suoi meriti a riguardo del mio defunto fratello sono ben volentieri pronta a prestarLe il mio aiuto e con ciò dichiaro, ad uso dell'autorità competente, che, quale unica erede di mio fratello, del signor Guglielmo von Gloeden, deceduto a Taormina, cedo a lei tutti i diritti inerenti alla ditta del defunto in Taormina. La prego ancora una volta d'urgenza d'inviarmi subito per raccomandata il testamento non sottoscritto di mio fratello che Lei conserva. »

Grazie a questa eredità Pancrazio Buciunì aprì (non è noto in che anno) o poté continuare a gestire in proprio un negozio di fotografia lungo Corso Umberto, in società con Giovanni Malambrì (1913-1979), che era stato anch'egli assistente di Gloeden, e con un fratello di Giovanni Malambrì. Il negozio offriva stampa e sviluppo di fotografie, e servizi fotografici su misura, ma anche la vendita di ristampe dell'archivio Gloeden

Buciunì fotografo

Buciunì con uno dei tre apparecchi fotografici di Gloeden.

Roger Peyrefitte ha trasmesso un'immagine eccessivamente "semplificata" di Pancrazio Buciunì, facendone un servitore che sudava sotto il sole trasportando i pesanti apparecchi fotografici, laddove egli era di corporatura assai minuta, e Gloeden attestò di aver trasportato da solo - si immagina, per prudenza - il prezioso e fragile apparecchio

Questa immagine ha spinto a trascurare le testimonianze che ci dicono che Buciunì fu in realtà anch'egli un protagonista dell'avventura artistica di Gloeden, e non solo un soggetto passivo. Come già anticipato, Gloeden gli aveva dato la possibilità di studiare fotografia. Non sorprende quindi trovare attestazioni del coinvolgimento di Pancrazio nello studio fotografico di Gloeden, la cui gestione materiale restava affidata a lui, specie durante le frequenti assenze da Taormina del barone.
Buciunì padroneggiava la complessa tecnica per sviluppare su carta all'albumina o salata, con il metodo arcaico ma più raffinato e difficile della stampa per contatto. Parecchie stampe all'albumina riportano infatti sul retro la sigla "BP", che successivamente appare anche sulle ristampe del dopoguerra, quando il fondo di Gloeden era nelle mani del "Moro", ed è quindi identificabile come la sua sigla Inoltre Buciunì ebbe anche un'attività come fotografo, come dichiarò esplicitamente nel processo intentatogli nel 1939:

« A nulla valsero le proteste e le istanze del sottoscritto per la restituzione del materiale sequestrato [nel 1933]: egli dovette rassegnarsi a continuare il suo lavoro coi residui dell'assortimento Von Gloeden e con alcune più recenti - ma meno artistiche - negative di sua produzione. »

Timbro di Buciunì su una stampa di Gloeden datata 16/5/1914. L'iniziale "M." potrebbe essere quella del "Mino" nominato dalla Gippius.

Ipoteticamente si possono identificare con queste "negative di sua produzione" alcune stampe del catalogo di Gloeden con numerazione elevata (oltre il n. 2800), caratterizzate da una messa in posa e da espressione dei visi meno curate rispetto alla maniacale attenzione del barone, da pettinature che "datano" agli anni Venti, e da un approccio più crudo e quasi "documentario", nel quale è assente l'elemento idealizzato tipico delle foto di Gloeden.

Del resto un approccio più "documentario" prevale anche nelle immagini di paesaggio (peraltro spesso molto belle) che abbondano nei numeri finali del catalogo, rendendo lecito il sospetto che anche queste possano essere opera del Buciunì.

Va infine tenuto presente il fatto che dopo il 1908/10 Wilhelm von Gloeden, per le crescenti minacce di azioni giudiziarie, scelse un "basso profilo" e smise (o quasi) di fotografare, dedicandosi semmai a valorizzare la sua "banca d'immagini" in mostre ed esposizioni che spaziavano da Parigi ad Algeri, quindi è logico ipotizzare che la gestione del laboratorio fosse stata delegata sempre più a Buciunì..

Il fatto che Buciunì ebbe una sua produzione autonoma di nudo, per quanto commercializzata sotto il più noto nome di Gloeden, è poi espressasmente confermato dall'impugnazione del Pubblico ministero Francesco Panetta dell'assoluzione di Buciunì in primo grado, il 17 ottobre 1940. Panetta accusò di:

« aver ricercato - sia Gloeden che Bucinì - i contadini del territorio e i giovani della città di Taormina forniti di membri più sviluppati, in modo da ritrarli completamente nudi e allo scopo di far risaltare i loro organi genitali, »

confermando che l'ex assistente non fu accusato solo d'aver smerciato foto "pornografiche", ma anche di averle prodotte di persona.

Dunque, negli anni a venire sarà opportuno esaminare la tarda opera di Gloeden per cercare di scorporarne le immagini che, dallo stile, rivelano un autore diverso dal "barone fotografo", restituendo a Buciunì quel ruolo di fotografo di nudo maschile nell'Italia d'anteguerra che in questo momento gli è negato.

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  Alcune immagini che potrebbero essere opera di Buciunì.

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• Gloeden, Wilhelm von (1856-1931) - Nudo.jpg

  Si noti in questa foto il richiamo all'estetica del cinema.

Processi e assoluzione

Purtroppo nel 1933 si ebbe un sequestro con l'accusa di pornografia di una parte dell'archivio Gloeden da parte delle autorità di polizia fasciste, che non la restituirono più:

« Nei primi mesi del 1933, l'allora questore di Messina Comm. Lauricella ordinò e fece eseguire una perquisizione nello studio del sottoscritto che portò al sequestro di un migliaio di negativi e di oltre duemila foto. Motivo del provvedimento - secondo l'Autorità di P.S. - che il materiale di cui trattasi era offensivo della morale pubblica, dato che i mezzi nudi e i nudi, per quanto artistici, rivelavano un'audacia che (...) mal si confaceva alle direttive del Regime in materia di buon costume. »

Nonostante la perdita Buciunì proseguì l'attività, continuando, secondo le sue stesse parole, "sotto l'egida della legge, a esporlo e a offrirlo ai visitatori del suo studio per tanti anni ancora". Nel 1939, però, s'ebbe un ulteriore giro di vite, e molti negativi (su lastra di vetro) furono confiscati dalla polizia, sempre con l'imputazione di pornografia. Anche se, reso prudente dall'esperienza precedente, e forse preavvertito dell'imminente raid, Buciunì aveva prudentemente murato le negative più "compromettenti", salvandole..

Sorprendentemente, Buciunì fu assolto il 17 ottobre 1940, ma contro l'assoluzione fece ricorso il pubblico ministero, Francesco Panetta.
Nonostante una perizia sfavorevole, di un certo prof. Bottari (2/1/1940), Buciunì infine fu nuovamente, e definitivamente, assolto il 30/5/1941 con questa significativa motivazione:

« Nel caso in esame, come bene ha osservato il prof. Bottari, molte delle fotografie sequestrate al Bucinì rivelano il cattivo gusto dell'artista, in quanto ha cercato di imitare antiche statue e scene classiche senza riuscire a dare l'espressione artistica alla figura che è caduta nel triviale. Il collegio giudicante però non può far proprio il giudizio espresso dal perito giudiziario, e ha ragione di dubitare circa lo scopo propostosi dal fotografo Bucinì di servirsi delle fotografie come mezzo di oscena eccitazione. Il Bucinì ha affermato di avere ereditato lo studio artistico, che ha in Taormina, dal tedesco Gloeden. Il materiale fotografico costituito da migliaia di fotografie e di positive ha un valore patrimoniale e non è privo di valore artistico, tant'è vero che gran parte di esso non fu sequestrato dall'Autorità di P.<ubblica> S.<icurezza> di Taormina, ma fu lasciato al fotografo, e un'altra parte, com'è stato riconosciuto dal perito, può essere messa in commercio. Ciò conferma il Tribunale nell'opinione che il Bucinì, il quale ha sessant'anni circa e non ha riportato condanna alcuna, non si serve del suo mestiere di fotografo e del commercio della fotografia a scopo di oscena eccitazione tra le persone che costituiscono la sua clientela. Nel fatto per il quale il Bucinì è stato tradotto a giudizio sotto l’imputazione di avere commesso il delitto previsto dall'articolo 528 del c.<odice> p.<enale>, il Tribunale non ravvisa gli estremi di detto delitto, perché pur ritenendo che le fotografie sequestrate raffiguranti personaggi nudi, in pose statuarie ammantati all'antica, rivelino il vago sfogo dell'artista d'imitare scene classiche, e diano, invece, l'impressione del cattivo gusto dello stesso, sicché non possono avere alcun valore commerciale, nondimeno non crede che dette fotografie potessero costituire ragione di scandalo e per tale considerazione stima di mandare assolto il Bucinì dall'imputazione ascrittagli. »

Purtroppo una parte considerevole dei negativi uscì (intenzionalmente) frantumata e inutilizzabile dalla prova.

Nel dopoguerra

Buciunì in tarda età (fine anni Cinquanta) con un catalogo di Gloeden.

L'assoluzione dal processo significò solo la fine d'un incubo, ma non la possibilità di un nuovo inizio. Solo dopo la fine della guerra Buciunì riuscì infatti a recuperare il materiale sequestrato e quello nascosto. Inoltre gli eventi bellici avevano in pratica azzerato l'industria turistica, di cui ormai viveva Taormina, e quindi la potenziale clientela del Moro. Quanto alle vendite per corrispondenza, le nazioni uscite esauste dal conflitto praticavano tutte una rigida limitazione delle esportazioni di capitale all'estero.

L'immediato dopoguerra fu un periodo di gravi ristrettezze economiche, se non di vera e propria fame, per l'intera cittadina. Il Moro dovette ingegnarsi a trovare altri mezzi di sostentamento; addirittura Roger Peyrefitte nel 1949 lo definì:

« Il suo erede, il fedele Moro, oggi semplice pescatore. »

È lecito dubitare che a quasi settant'anni Buciunì potesse far concorrenza nel mestiere di pescatore ai molti giovanotti disoccupati: una diversa tradizione dice infatti che egli semplicemente "fece la stagione" come cameriere su una nave da crociera. Tuttavia è confermato dai discendenti che egli sopravvisse fabbricando reti da pesca, anche con buon successo perché s'era sparsa la voce che le sue reti "portavano fortuna" ai pescatori.

Inaspettatamente, proprio la pubblicazione nel 1949 del romanzo breve di Roger Peyrefitte, Eccentrici amori, che ebbe un notevole successo in tutto il mondo, rilanciò il nome di Wilhelm von Gloeden fra una nuova generazione di omofili, che iniziarono a contattare il Moro per comprare immagini del barone

A questo traffico, drasticamente diminuito rispetto al passato, Pancrazio provvide fino alla morte (avvenuta nel 1963) affidandosi per la stampa prima al fotografo Gaetano D'Agata, e dopo la sua morte, avvenuta nel 1949, al già citato Giovanni Malambrì. Allo smercio a Taormina provvedeva invece il negozio di un altro ex-modello di Gloeden, Francesco Raya (1904-1974), in Corso Umberto.

Ormai anziano e già bisnonno, Buciunì cercò di monetizzare una volta per tutte l'archivio di Gloeden, ma invano. Orio Vergani, nel febbraio 1952, nel sancire l'avvenuta fine del turismo omosessuale d'anteguerra a Taormina (ignorando che sotto i suoi occhi era già iniziata la nuova fase del turismo omosessuale del dopoguerra) descrive il Moro come ormai "in disarmo":

« "Oggi Taormina è 'sana' come qualunque altro luogo del mondo: e si indicano come casi bizzarri gli ultimi soggetti 'Wildiani' che lentamente vi invecchiano dediti, per esempio, nel loro isolamento, alla femminile arte del ricamo. L'antico custode della casa del barone tedesco Von Gloeden, il fotografo degli efebi, credo chieda molto inutilmente sei milioni (circa 100.000 euro del 2023, NdR) per le seimila negative che gli sono rimaste in eredità nell'antico studio". . »

L'Archivio gay svizzero di Zurigo conserva alcune lettere tra un collaboratore e il redattore e collezionista Charles Welti (pseudonimo del banchiere Eugen Laubacher), risalenti al novembre 1951 e al dicembre 1952, che discutono l'invio di 401 fotografie dal "Moro" di Taormina, in vendita al prezzo di un franco svizzero l'una per il formato 13x18 e due franchi per quello 18x24. In tutto Der Kreis avrebbe acquistato 82 immagini
62 di queste foto sono oggi nelle collezioni dell'Archivio, le altre furono usate per doni, o vendute ai soci (ma senza eccessivo successo, "perché sono un poco obsolete" rispetto alle proposte della foto "beefcake" provenienti dagli Usa). Qualcuna fu anche pubblicata sulla rivista Der Kreis. Il corrispondente di Welti specifica inoltre di aver interrogato su Gloeden il "Moro" (che lui definisce "factotum" e "servitore"), il quale gli aveva detto che Peyrefitte aveva romanzato molto, nel suo racconto, distorcendo i fatti. Il Moro aveva poi specificato che il suo rapporto con Gloeden era nato dal bisogno economico, e che ben poco gliene era restato, visto che la casa e le proprietà erano andate ad altri. Solo materiale di poco valore: perfino le medaglie non erano rivendibili perché erano di latta e stagno, non d'oro.

Peyrefitte ha intenzionalmente esagerato la condizione di "uomo del popolo" e "semplice" di Buciunì, che al contrario ebbe sempre la chiara coscienza del valore (anche economico) delle immagini in suo possesso, dimostrandosene uno scaltro e geloso custode e mercante.
Tant'è che approfittando del successo del romanzo francese il Moro vendette nel 1953 all'agenzia Olivier (oggi Roger Viollet) di Parigi un blocco d'un migliaio di lastre negative; inoltre vendette originali di Gloeden anche all'Istituto Kinsey negli Usa.

Buciunì venne così nominato in un articolo di quotidiano del 1959:

« Contemporaneamente è però possibile scoprire, un volto diverso della città, un aspetto, casalingo e bottegaio, dimesso e quasi estraneo al variopinto cosmopolitismo che la invade. L'ottuagenario Pancrazio Bucinì, detto il Moro, può raccontarmi con sereno distacco come il suo aristocratico principale andasse a cercare modelli per le sue fotografie tra pescatori e mulattieri mentre la figlia maggiore muove le pentole e le sue nipoti stanno ad ascoltare. Ogni accostamento, anche il più ardito, trova nell'aria di Taormina una sua, paradossale, giustificazione. (...) Sono gente umile, pescatori, barcaioli, cocchieri che si sono visti soppiantare dai motoscafi e dai tassì, un po' all'antica, come Pancrazio Bucini, diventato archivista di un mondo e di un costume irrepetibile. I giovani la pensano diversamente, corrono ebri di sole lungo la strada tortuosa sulle motociclette frastornanti, gridano frasi audaci alle mature ed estasiate turiste nordiche. »

Buciunì nei tardi anni Cinquanta con i pronipoti.

Gli ultimi anni della lunga vita di Buciunì furono condizionati dai postumi d'un serio incidente, dovuto alla caduta in strada d'un pezzo di balcone mentre Pancrazio portava a spasso le (pro)nipotine. Buciunì fu colpito alla spalla, e di striscio anche al cranio.
Alla morte, Pancrazio fu sepolto nel cimitero di Taormina, dove tuttora esiste la sua tomba, condivisa col figlio Vincenzo Buciunì (1912-1997).

Dopo la morte

Dopo la morte del Moro, nel 1977, Vincenzo Buciunì, stante il rifiuto del Comune di Taormina di farsene carico, vendette in blocco al gallerista d'arte napoletano Lucio Amelio (1931-1994), 878 lastre negative e 956 positivi (a fronte d'un catalogo gloedeniano che oltrepassa di poco i 3000 numeri).

Dopo la morte di Amelio, il fondo ex-Buciunì fu acquistato nel 1999-2000 dal museo Alinari di Firenze.

Nel 2021 i problemi economici della Fondazione Alinari hanno infine portato la Regione Toscana ad acquistare il fondo Gloeden, per preservarlo e renderlo nuovamente accessibile in futuro al pubblico.

Una parte del fondo Gloeden (una macchina fotografica e i faldoni-catalogo dei positivi) è stato a lungo in possesso, a Taormina, di Nino Malambrì, a cui era giunta attraverso Vincenzo Raya. Una parte di tale lascito, che include un centinaio di positivi, la macchina fotografica 18x24 e le foto private di Gloeden, è stata acquistata dal Comune di Taormina nel 2023, grazie alla sponsorizzazione d'una casa di moda. Il Comune di Taormina ha in progetto di destinarle al Museo cittadino che intende costruire.

Race d'ep! (1979) e Il barone e il cameriere (2020)

A tutt'oggi manca una ricostruzione biografica attendibile su Pancrazio Buciunì.
Nel 1979 Guy Hocquenghem e Lionel Soukaz introdussero una conversazione immaginaria con il Moro, che rievocava il suo tempo con Gloeden, nella loro docu-fiction Race d'ep!. Si tratta però d'un dialogo interamente immaginario, frutto di creazione letteraria e privo di valore come documento storico.

Anche nel romanzo-biografia di Lorenzo Triolo, Il barone e il cameriere, che ha come "io narrante" proprio Buciunì, le notizie non sono basate su una ricerca storica originale, ma ripetono dati rinvenuti in Rete o già contenuti in libri su Gloeden, inserendoli in una cornice di pura fantasia narrativa.

Bibliografia

• Pancrazio Buciunì, Memoria di difesa contro il sequestro delle foto di Wilhelm von Gloeden (settembre 1939), "La Gaya scienza".
• Prof. Bottari, Perizia contro Pancrazio Buciunì (2/1/1940), "La gaya scienza", già in: Marina Miraglia e Italo Mussa (curr.), Le fotografie di von Gloeden, Longanesi, Milano 1996, pp. 53-54.
• Tribunale di Messina, dalla: Sentenza di assoluzione per Pancrazio Buciunì (30/5/1941), "La gaya scienza", già in: Marina Miraglia e Italo Mussa (curr.), Le fotografie di von Gloeden, Longanesi, Milano 1996, pp. 53-54.
• Diego Mormorio, La lunga vacanza del barone von Gloeden, Peliti associati, Roma 2002. Questo romanzo biografico parla del processo subito da Buciunì.

Link esterni

• Matt & Andrejkoymasky, Pancrazio Buciunì, "Andrejkoymasky.com" (In inglese. Basata fondamentalmente sulla versione fornita da Peyrefitte, contiene qualche errore fattuale).
• Giovanni Dall'Orto, Inseguendo von Gloeden, "La gaya scienza", § "Pancrazio Buciunì, soprannominato 'u Moru (1879-1963)".

Voci correlate

• Giuseppe Bruno
• Giovanni Crupi
• Gaetano D'Agata
• Taormina
• Wilhelm von Gloeden